برگزاری همایش «هوش مصنوعی در سینما» همزمان با اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران

سینمای ایران

برگزاری همایش «هوش مصنوعی در سینما» همزمان با اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران

همزمان با اختتامیه «جایزه پژوهش سال سینمای ایران»؛

همایش «هوش مصنوعی در سینما» برگزار می‌شود

سینماپرس: روح‌الله حسینی از برگزاری همایشی با محوریت هوش مصنوعی و کاربردهای آن در سینما خبر داد. این همایش همزمان با اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران برگزار خواهد شد.

به گزارش سینماپرس، دبیر نهمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران توضیح داد که این جایزه از سال ۱۳۹۶ با هدف کاربردی کردن پژوهش‌های سینمایی و کاهش فاصله بین نظریه و عمل مرجع سلامتی در سینما آغاز به کار کرده است.

معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی افزود: در سال جاری، تمرکز ویژه‌ای بر موضوع هوش مصنوعی و کاربردهای آن در سینما داریم. به همین منظور، در حال برنامه‌ریزی برای برگزاری همایشی هستیم که امید می‌رود در پایان آذرماه و در هفته پژوهش، همزمان با مراسم اختتامیه جایزه پژوهش برگزار شود.

برگزاری همایش «هوش مصنوعی در سینما» همزمان با اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران

حسینی اظهار داشت: یکی از محورهای اصلی این همایش، بررسی مسائل حقوقی و چالش‌هایی است که استفاده از هوش مصنوعی در صنعت سینما به وجود خواهد آورد. همچنین، تلاش می‌کنیم تا در این همایش، یک نقشه راه برای چگونگی بهره‌برداری از این فناوری در سینما تدوین کنیم.

وی در ادامه به برگزاری کارگاه‌ها و نشست‌هایی با موضوع روش‌شناسی پژوهش‌های سینمایی اشاره کرد و گفت: علاوه بر این موضوع ویژه، امیدواریم مجموعه‌ای از کارگاه‌ها و نشست‌ها را با حضور اساتید و صاحب‌نظران حوزه روش‌شناسی و با رویکردی بین‌رشته‌ای برگزار کنیم.

دبیر جایزه پژوهش با اشاره به بخش اصلی و همیشگی این جایزه خاطرنشان کرد: فراخوان عمومی دریافت آثار نیز مانند دوره‌های گذشته منتشر خواهد شد و از دانشجویان، پژوهشگران، اساتید سینما و رشته‌های مرتبط دعوت می‌شود تا آثار خود را در قالب مقاله، کتاب تألیفی یا ترجمه و رساله دکتری ارسال کنند. آثار ارسالی پس از داوری، در مراسم اختتامیه جایزه پژوهش مورد تقدیر قرار خواهند گرفت.

برگزاری همایش «هوش مصنوعی در سینما» همزمان با اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران

چالش‌های ساخت فیلم برای کودکان و نوجوانان از نگاه رضا مقصودی

سینماپرس: «رضا مقصودی»، فیلمنامه‌نویس باسابقه سینما، در گفت‌وگو با «سینماپرس» به بررسی چالش‌های تولید محتوا برای مخاطب کودک و نوجوان پرداخت. او با اشاره به دشواری‌های ساخت فیلم برای این گروه سنی، از افت شدید سینمای کودک و نوجوان در یک دهه اخیر سخن گفت و اقتباس را تابویی در سینمای ایران دانست که نباید به آن نزدیک شد.

چالش‌های ساخت فیلم برای کودکان و نوجوانان از نگاه رضا مقصودی

مقصودی که اخیراً نگارش فیلمنامه یک انیمیشن را بر عهده داشته، اظهار داشت: مخاطب کودک و نوجوان، نگاهی متفاوت با بزرگسالان به محیط اطراف دارد. آن‌ها مسائل را ساده‌تر و بی‌دغدغه‌تر می‌بینند و تأثیر مشکلات جامعه بر آن‌ها به اندازه بزرگسالان نیست. حتی در مورد جنگ نیز، واکنش‌هایشان آنی‌تر است؛ سریع می‌ترسند و سریع هم حالشان خوب می‌شود. بنابراین، باید با رویکردی متفاوت برای این مخاطب محتوا تولید کرد.

نویسنده انیمیشن سینمایی «دلاوران هفت دریا» در خصوص رقابت با انیمیشن‌های باکیفیت بین‌المللی گفت: در زمینه تکنولوژی و فناوری‌های روز، ما چند گام عقب‌تر از سینمای جهان هستیم، هرچند در سال‌های اخیر تلاش‌هایی صورت گرفته و آثار خوبی نیز تولید شده است. اما در بخش مضمون، پرداخت و داستان‌پردازی، می‌توانیم حرف‌های جدیدی برای گفتن داشته باشیم و با نگاهی نو به مسائل، برای مخاطب ويا بلاگ کودک و نوجوان جذابیت ایجاد کنیم.

مقصودی ضعف فیلمنامه در آثار کودک را ناشی از یک مشکل اساسی در فیلمنامه‌نویسی کشور دانست و افزود: یکی از دلایل اصلی این ضعف، عدم تمایل به اقتباس است. به نظر می‌رسد اقتباس در سینمای ایران به یک تابو تبدیل شده است. او تأکید کرد که در طول ۳۰ سال فعالیتش، هیچ تهیه‌کننده‌ای به او پیشنهاد اقتباس از یک اثر را نداده است، در حالی که داستان‌های خوب بسیاری برای کودکان و نوجوانان در ایران وجود دارد که می‌توانند دستمایه تولید آثار انیمیشن موفق شوند.

وی با اشاره به اینکه اقتباس می‌تواند مشکلات فیلمنامه در سینمای کودک را حل کند، توضیح داد: نویسندگانی که برای کودکان قصه می‌نویسند، متخصص این حوزه هستند و می‌توان آثار آن‌ها را به قالب دیگری تبدیل کرد. اما سفارش‌دهندگان، به‌ویژه در بخش دولتی، تمایلی به این کار ندارند.

چالش‌های ساخت فیلم برای کودکان و نوجوانان از نگاه رضا مقصودی

مقصودی افزود: در حالی که در سینمای بزرگسال پیشرفت‌های خوبی در فیلمنامه‌نویسی داشته‌ایم، سینمای کودک و نوجوان در یک دهه اخیر افت شدیدی را تجربه کرده است. دیگر فیلم‌های کودک و نوجوان کمتری تولید می‌شود. در گذشته، سینمای کودک و نوجوان ژانری پررونق با جشنواره‌های اختصاصی بود و فیلم‌های ایرانی در جشنواره‌های جهانی جوایز کسب می‌کردند، اما سال‌هاست که این اتفاق نمی‌افتد.

این فیلمنامه‌نویس با بیان اینکه جشنواره بین‌المللی اصفهان نیز صرفاً برای زنده نگه داشتن نامش برگزار می‌شود، تصریح کرد: ما فیلمی برای این جشنواره نداریم و حاضر به سرمایه‌گذاری در حوزه کودک و نوجوان نیستیم. او شرایط روز را نیز در این وضعیت مؤثر دانست و گفت: دسترسی آسان به فیلم‌های خارجی، تولید فیلم برای این مخاطب را بسیار دشوار کرده است. در گذشته، تعداد کانال‌های تلویزیونی محدود بود و فیلم خارجی نیز کمتر در دسترس بود، اما امروز مخاطب هر لحظه می‌تواند به فیلم‌های خارجی دسترسی داشته باشد.

«رضا مقصودی» در پایان خاطرنشان کرد: ساخت فیلم برای مخاطب کودک و نوجوان کار بسیار سختی است. مخاطب امروزی حوصله کمتری دارد و به تماشای ویدئوهای کوتاه در شبکه‌های اجتماعی عادت کرده است. او مثال زد که خودش نیز اگر ویدئویی در اینستاگرام بیش از ۳۰ ثانیه باشد، آن را رد می‌کند. این بی‌حوصلگی ناشی از شبکه‌های اجتماعی، باعث شده که مخاطب حتی برای تماشای فیلم به سینما هم نرود.

چالش‌های ساخت فیلم برای کودکان و نوجوانان از نگاه رضا مقصودی

بزرگداشت جعفر صانعی‌مقدم در جشنواره فیلم کوتاه تهران

در چهل و سومین دوره برگزاری؛

جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران از جعفر صانعی‌مقدم تجلیل می‌کند

سینماپرس: چهل و سومین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه مرجع توریسم تهران میزبان مراسم بزرگداشت «جعفر صانعی‌مقدم» خواهد بود.

بزرگداشت جعفر صانعی‌مقدم در جشنواره فیلم کوتاه تهران

رونمایی از پوستر فیلم کوتاه «هیچ‌چیزی، هیچ‌وقت کامل تموم نمی‌شه…» همزمان با راهیابی به جشنواره تهران

فیلم کوتاه «هیچ‌چیزی، هیچ‌وقت کامل تموم نمی‌شه…» به کارگردانی شیدا ویسری، موفق به راهیابی به بخش «استعداد نو» چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران شد.

رونمایی از پوستر فیلم کوتاه «هیچ‌چیزی، هیچ‌وقت کامل تموم نمی‌شه...» همزمان با راهیابی به جشنواره تهران

این فیلم که به نویسندگی و کارگردانی شیدا ویسری و تهیه‌کنندگی مشترک سید محمد مداح خبر آنلاین حسینی و سید رهام رسولی ساخته شده است، همزمان با اعلام دبیرخانه جشنواره، از پوستر رسمی خود که توسط محمدرضا تهامی طراحی شده، رونمایی کرد.

خلاصه داستان این اثر سینمایی به شرح زیر است: «سایه در پشت‌صحنه تئاتر با دختربچه‌ای مواجه می‌شود که این دیدار او را به ناچار با بخش‌هایی از گذشته خودش روبرو می‌کند.»

سمانه پرتوی و النا کفاش بازیگران اصلی این فیلم کوتاه هستند و مسئولیت پخش بین‌المللی آن بر عهده وارکانا پروداکشنز است.

عوامل تولید فیلم کوتاه «هیچ‌چیزی، هیچ‌وقت کامل تموم نمی‌شه…» عبارتند از:

  • نویسنده و کارگردان: شیدا ویسری
  • تهیه‌کنندگان: سید محمد مداح حسینی، سید رهام رسولی
  • مجری طرح: مؤسسه درخت سبز روبرو (با حمایت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی)
  • مدیر فیلم‌برداری: سید حمیدرضا سادات فاطمی
  • صدابردار: مهدی قربانی
  • تدوین: فرزانه سلیمانیان
  • صداگذاری: سلمان ابوذر
  • اصلاح نور و رنگ: سبحان ابوذر
  • طراح گریم: آناهیتا موسوی
  • طراح صحنه و لباس: کیمیا اربابی
  • دستیار کارگردان و برنامه‌ریز: مریم قاسمی
  • منشی صحنه: فاطمه حسینی
  • مدیر تولید: علیرضا محمودی
  • دستیار اول فیلم‌بردار: مجید شجاعی
  • گروه فیلم‌برداری: مهدی عبادی، فاطمه کیانی، علی ملایی
  • دستیار گریم: مهتا رحیمی، ثریا سروری
  • دستیار صحنه: رضا عطار
  • دستیار تولید: ایمان امینی
  • مدیر تدارکات: ابراهیم مشهدی
  • پشتیبانی فنی: سینما جادوی قرن، ایران صدا
  • عکاس: آزاده حایری
  • طراح پوستر: محمدرضا تهامی
  • مشاور رسانه‌ای: علی کشاورز

سئو کلاه خاکستری چیست؟ راهنمای behtarinseo.com

عبارت سئو کلاه خاکستری معمولاً برای روش‌هایی به کار می‌رود که نه کاملاً منطبق با دستورالعمل‌های موتور جستجو هستند و نه مثل تکنیک‌های آشکار کلاه سیاه به‌سادگی قابل تشخیص‌اند. مرز خاکستری جذاب به نظر می‌رسد چون وعده رشد سریع‌تر می‌دهد؛ اما هزینه پنهان آن ریسک جریمه، بی‌ثباتی رتبه و وابستگی به ترفند است.

سئو کلاه خاکستری چیست؟ راهنمای behtarinseo.com

کسب‌وکارهایی که روی برند بلندمدت سرمایه‌گذاری می‌کنند، بهتر است قبل از ورود به منطقه خاکستری، هزینه ریسک را با سود کوتاه‌مدت مقایسه کنند. مسیر شفاف و گزارش‌محور ممکن است کندتر شروع شود، اما معمولاً قابل دفاع‌تر و پایدارتر است. برای آشنایی با رویکرد اجرایی تمیز می‌توانید از صفحه بهترین سئو شروع کنید.

اینفوگرافیک سئو کلاه خاکستری و هشدار ریسک — بهترین سئو behtarinseo.com

کلاه سفید، سیاه و خاکستری چه تفاوتی دارند؟

سئو کلاه سفید روی تجربه کاربر، محتوای مفید، سرعت، ساختار فنی سالم و اعتبار طبیعی تمرکز دارد. سئو کلاه سیاه شامل دستکاری آشکار مثل اسپم لینک انبوه، کلوکینگ یا محتوای فریبنده است. سئو کلاه خاکستری جایی در میانه می‌ایستد: کارهایی که شاید فعلاً جریمه سخت نگیرند، اما با روح دستورالعمل‌ها فاصله دارند یا به محض تغییر الگوریتم آسیب‌پذیر می‌شوند.

مثال‌های رایج منطقه خاکستری شامل خرید لینک‌های مشکوک با ظاهر طبیعی، استفاده افراطی از شبکه‌های خصوصی لینک، دستکاری شدید انکر، محتوای بازنویسی‌شده بی‌ارزش در مقیاس بزرگ، و ترفندهای ایندکس که هدفشان دور زدن کیفیت است نه خدمت به کاربر. تشخیص دقیق همیشه آسان نیست؛ به همین دلیل بسیاری از مدیران بدون آنکه بدانند وارد ریسک می‌شوند.

نکته مهم این است که «خاکستری بودن» یک برچسب ثابت نیست. عملی که امروز در لبه خاکستری است، فردا ممکن است صریحاً ممنوع یا بی‌اثر شود. تصمیم‌گیری باید بر اساس پایداری برند باشد نه فقط رتبه لحظه‌ای.

چرا سئو کلاه خاکستری وسوسه‌انگیز است؟

فشار رقابت و وعده صفحه اول سریع، مدیران را به میانبر سوق می‌دهد. وقتی رقیب با روش‌های مبهم جلو افتاده، وسوسه «همان کار را بکنیم» زیاد می‌شود. مشکل اینجاست که شما معمولاً پشت صحنه ریسک رقیب را نمی‌بینید؛ فقط خروجی فعلی‌اش را می‌بینید.

تیم‌هایی که فروش را بر پایه تضمین رتبه و عددهای تهاجمی می‌بندند، اغلب برای رسیدن به آن عدد به منطقه خاکستری نزدیک می‌شوند. این مسیر ممکن است چند ماه خوب به نظر برسد و بعد با یک به‌روزرسانی الگوریتم بخش بزرگی از ترافیک را از دست بدهد.

هزینه بازیابی بعد از افت ناگهانی معمولاً بیشتر از هزینه ساخت اصولی از ابتداست. علاوه بر افت رتبه، اعتماد تیم داخلی و اعتبار برند نزد مشتریان هم آسیب می‌بیند.

ریسک‌های واقعی روش‌های خاکستری

اولین ریسک، جریمه دستی یا الگوریتمی است که می‌تواند صفحات یا کل دامنه را تحت تأثیر قرار دهد. دومین ریسک، وابستگی به منابع غیرقابل کنترل است؛ مثلاً شبکه‌ای از سایت‌ها که یک‌شبه از بین می‌روند یا بی‌ارزش می‌شوند.

سومین ریسک، آلودگی داده گزارش است. وقتی رشد از ترفند می‌آید، تیم فکر می‌کند استراتژی محتوایی‌اش عالی بوده و بودجه را اشتباه تخصیص می‌دهد. چهارمین ریسک، مشکل حقوقی یا اعتباری در صنایع حساس مثل سلامت و مالی است که اعتماد کاربر حیاتی است.

پنجمین ریسک، قفل شدن دانش نزد پیمانکار است. اگر روش‌ها مستند و قابل انتقال نباشند، با قطع همکاری همه چیز فرومی‌ریزد. شفافیت گزارش، مالکیت دسترسی‌ها و توضیح منطق هر اقدام، پادزهر این وابستگی است.

جایگزین تمیز و قابل اندازه‌گیری

مسیر تمیز به معنی کار کند و مبهم نیست. یعنی اولویت با اصلاح فنی واقعی، خوشه‌های محتوایی مفید، لینک داخلی هوشمند، تجربه موبایل قوی و کسب اعتبار از منابع مرتبط است. این کارها قابل گزارش‌اند و با تغییر الگوریتم کمتر شکننده می‌شوند.

بهترین سئو را می‌توان با سه نشانه تشخیص داد: برنامه مکتوب، گزارش دوره‌ای قابل فهم برای مدیر غیرتخصصی، و پرهیز از وعده قطعی رتبه بدون شرایط رقابت. وقتی تیم می‌گوید چه کاری می‌کند و چرا، شما کنترل ریسک دارید.

اگر هدف‌تان رشد پایدار است، به‌جای خرید میانبر، روی نقاط کنترل نود روزه توافق کنید: پوشش ایندکس، رشد نمایش صفحات پول‌ساز، بهبود نرخ تبدیل و کیفیت سرنخ. برای شروع سفارش شفاف می‌توانید از سفارش سئو سایت استفاده کنید.

چطور پیشنهاد خاکستری را در جلسه فروش تشخیص دهیم؟

اگر فروشنده از توضیح منبع لینک‌ها طفره می‌رود، اگر می‌گوید «روش مخفی داریم»، اگر بدون دیدن سایت تضمین رتبه یک می‌دهد، یا اگر گزارش را فقط با چند اسکرین‌شات مبهم می‌بندد، زنگ خطر را جدی بگیرید. سئو کلاه خاکستری اغلب پشت زبان مبهم پنهان می‌شود.

بخواهید نمونه گزارش واقعی، فهرست انواع اقدامات، و سیاست مدیریت ریسک الگوریتم را ببینید. بپرسید اگر افت رخ داد برنامه بازیابی چیست. تیم مسئولیت‌پذیر از این سؤال‌ها استقبال می‌کند.

همچنین قرارداد را از نظر مالکیت دامنه، دسترسی‌ها، ممنوعیت روش‌های پرریسک و شرایط فسخ بخوانید. شفافیت قراردادی بخشی از سئو سالم است، نه جزئیات اداری بی‌اهمیت.

نقش گزارش و شفافیت در کاهش ریسک

گزارش خوب فقط لیست کارهای انجام‌شده نیست؛ باید اثر را به شاخص وصل کند و فرضیه‌ها را هم بگوید. وقتی فرضیه شکست می‌خورد، تیم تمیز مسیر را اصلاح می‌کند؛ تیم خاکستری معمولاً ترفند بعدی را اضافه می‌کند.

شفافیت یعنی بتوانید بفهمید بودجه کجا رفته است. این موضوع برای هیئت‌مدیره و مدیر مالی هم مهم است. رشدی که قابل توضیح نباشد، در بلندمدت حمایت داخلی را از دست می‌دهد.

جمع‌بندی

سئو کلاه خاکستری ممکن است رشد سریع نشان دهد، اما ریسک جریمه، بی‌ثباتی و وابستگی به ترفند را همراه دارد. برای برندهایی که به اعتبار و ترافیک پایدار نیاز دارند، مسیر تمیز و گزارش‌محور منطقی‌تر است.

اگر می‌خواهید درباره اجرای اصولی بیشتر بدانید، منابع مرتبط با سئو وب سایت کمک می‌کند تصویر روشنی از اولویت‌ها بگیرید. تصمیم نهایی را با مقایسه سود کوتاه‌مدت و هزینه ریسک بلندمدت بگیرید.

نکات اجرایی تکمیلی برای تثبیت نتیجه

پس از پایه‌گذاری اولیه، مهم‌ترین کار حفظ ریتم ماهانه است. بسیاری از پروژه‌ها با انرژی شروع می‌شوند و بعد از دو ماه دچار پراکندگی اولویت می‌گردند. یک تقویم ثابت برای انتشار، بازبینی فنی و جلسه گزارش، از این افت جلوگیری می‌کند و کیفیت تصمیم‌گیری را بالا نگه می‌دارد.

هر بازبینی را با سه سؤال ببندید: چه چیزی رشد کرد، چه چیزی رشد نکرد، و ماه بعد چه کار مشخصی انجام می‌شود. این نظم ساده جلوی گزارش‌های تزئینی را می‌گیرد و تیم را روی اثر کسب‌وکاری متمرکز می‌کند. اگر منابع محدود است، بهتر است روی دو اهرم قوی عمیق کار کنید تا روی ده کار سطحی.

هماهنگی بین واحد فروش، پشتیبانی و تیم دیجیتال را جدی بگیرید. وقتی پیام سایت با پاسخ تلفنی یا فرایند تحویل ناسازگار باشد، حتی بهترین ورودی ارگانیک هم به نتیجه نمی‌رسد. سئو و بازاریابی دیجیتال در خلأ عمل نمی‌کنند؛ عملیات واقعی کسب‌وکار باید ظرفیت رشد را داشته باشد.

برگزاری ویژه برنامه «نوای مهر» به یاد «مدرسه میناب»

ویژه برنامه «نوای مهر» همزمان با نمایشگاه گروهی نقاشی «مدرسه میناب»، روز دوشنبه ششم مهرماه ساعت ۱۷ در گالری خانه موزه موقت میناب حوزه هنری، واقع در انتهای خیابان سمیه، نرسیده به خیابان حافظ برگزار خواهد شد. این برنامه با حضور جمعی از هنرمندان موسیقی همراه است.

برگزاری ویژه برنامه «نوای مهر» به یاد «مدرسه میناب»

در این مراسم، مهران مهرنیا نوازنده تار، رضا مهدوی نوازنده سنتور و احمد رمضی نوازنده سه‌تار، قطعاتی از موسیقی اصیل ایرانی را به صورت تک‌نوازی برای حاضران اجرا خواهند کرد.

نمایشگاه گروهی نقاشی «مدرسه میناب» پیش از این، در ششم شهریورماه با نمایشگاه‌گردانی امیر عبدالحسینی، پژوهشگر و مدرس هنر، و به همت مؤسسه فرهنگی هنری «نام» در گالری خانه (موزه موقت میناب) حوزه هنری گشایش یافته بود.

«مدرسه میناب» روایتی هنری است که ارتباط میان هنر، هویت ملی و مظلومیت دانش‌آموزان و شهدای میناب را به تصویر می‌کشد. این نمایشگاه با گردآوری آثار هنرمندان برجسته شهر موزیک معاصر ایران، می‌کوشد تا یاد و خاطره اندوهناک میناب را از طریق نقاشی بازگو کند.

در این نمایشگاه، آثاری از هنرمندانی چون بهزاد شیشه‌گران، سیروس مقدم، غلامعلی طاهری، مرتضی اسدی، کاظم چلیپا، علی ندایی، حسن یاقوتی، عبدالحمید قدیریان، مصطفی گودرزی، ناصر سیفی، جمشید حقیقت‌شناس، مرتضی گودرزی دیباج، سیدمسعود شجاعی طباطبایی، کامیار صادقی، سیدعلی میرفتاح، ماهیار چرمچی، مصطفی قربانی، حسین عینی‌بخش و محمدعلی نادری به نمایش گذاشته شده است.

انتشار کتاب «شناسنامه قرارگاه کربلا در دوران دفاع مقدس»

سینماپرس: کتاب «شناسنامه قرارگاه کربلا در دوران دفاع مقدس» که اولین شناسنامه قرارگاهی است، در دو جلد منتشر شد.

انتشار کتاب «شناسنامه قرارگاه کربلا در دوران دفاع مقدس»

به گزارش سینماپرس، این کتاب به قلم فضل‌الله ناصرپور و با نظارت سردار احمد غلام‌پور به چاپ رسیده است. این اثر، سرگذشت قرارگاه کربلا را به عنوان یک منبع معتبر و برگرفته از گزارش‌ها و نوارهای راویان مرکز اسناد، تحقیقات و نشر دفاع مقدس و مجاهدت‌های سپاه، به پژوهشگران حوزه مقاومت و دفاع مقدس ارائه می‌کند.

نویسنده در مقدمه جلد اول توضیح داده است که قرارگاه کربلا پیش از آنکه با ماهیت عملیاتی جدید خود در سپاه آغاز به کار کند، در اوایل جنگ با نام قرارگاه مرکزی کربلا به عنوان یک قرارگاه مشترک میان سپاه، ارتش و جهاد سازندگی، مسئولیت هدایت و کنترل تمامی عملیات‌های جنگ را بر عهده داشت. پیش از آن نیز سپاه با تشکیل ستاد عملیات جنوب در پادگان منتظران شهادت (گلف اهواز)، کلیه عملیات‌های جنگ را طرح‌ریزی و هدایت می‌کرد.

این ستاد، محور تمامی فعالیت‌های مرتبط با جنگ در جنوب بود و علاوه بر هدایت و فرماندهی، وظایف دیگری از جمله پشتیبانی، سازماندهی و اعزام نیرو، تأمین و واگذاری مهمات، تعمیر و نگهداری سلاح‌های سبک و سنگین و آموزش را نیز بر عهده داشت. اکثر جلسات مهم برای تصمیم‌گیری‌های عملیاتی و ساماندهی اطلاعاتی در قالب اتاق جنگ، در این ستاد برگزار می‌شد. ستاد عملیات جنوب در واقع مرکز پایه‌گذاری اطلاعات سپاه در جنگ بود و در زمانی که ساختار و سازمان سپاه و وحدت فرماندهی در مراحل اولیه شکل‌گیری بود، این ستاد نقش بسیار مهمی در جنگ ایفا کرد. (صفحه ۹)

نویسنده درباره تأسیس قرارگاه کربلا می‌نویسد: این قرارگاه ابتدا پس از عملیات طریق‌القدس در سال ۱۳۶۰، با نام قرارگاه مرکزی کربلا به منظور فرماندهی، هدایت و کنترل جنگ و یگان‌های عملیاتی در مناطق عملیاتی تشکیل شد. با ابتکار محسن رضایی و سرهنگ (شهید) علی صیاد شیرازی، فرماندهی مشترک نیروهای سپاه و ارتش در این قرارگاه انجام می‌گرفت. عوامل سپاه و ارتش با حفظ استقلال سازمانی خود و راه‌اندازی واحدهای مربوطه در این قرارگاه، پس از انجام امور عملیاتی مرتبط در طرح‌ریزی‌ها و شناسایی‌های اطلاعاتی، به تصمیمات مشترک می‌رسیدند. (صفحه ۱۰)

ناصرپور همچنین اشاره کرده است: برای بازتاب عملکرد سپاه از ابتدای جنگ تحمیلی تا پذیرش قطعنامه و حتی پس از آن تا سال ۱۳۷۱ که قرارگاه همچنان در منطقه عملیاتی حضور داشت، کتاب به دو جلد جداگانه تقسیم شد. جلد اول به عملکرد قرارگاه مرکزی کربلا یا همان قرارگاه خاتم‌الانبیا(ص) می‌پردازد. در جلد دوم، عملکرد قرارگاه کربلای سپاه که قرارگاه سرزمینی جنوب است، توصیف شده است. بنابراین با این تفکیک، عملکرد قرارگاه کربلایی که مرکزی بود و فرماندهی کل آن را اداره می‌کرد، تا قرارگاهی که مرکزیت نداشت و قرارگاه سرزمینی جنوب بود، به طور مشخص بیان می‌شود.

جلد اول کتاب در دو فصل تنظیم شده است؛ فصل اول مربوط به شکل‌گیری قرارگاه مرکزی کربلا و فصل دوم درباره کارنامه عملیاتی این قرارگاه در عملیات‌های آفندی مشترک شامل ثامن‌الائمه، طریق‌القدس، فتح‌المبین، الی‌بیت‌المقدس، رمضان و محرم است.

در مقدمه جلد دوم آمده است: تا قبل از عملیات ثامن‌الائمه(ع)، سپاه برای نقش‌آفرینی مؤثر در جنگ و هدایت و کنترل نیروهای خود، ستادی تحت عنوان ستاد عملیات جنوب را در محلی به نام گلف در اهواز (پایگاه منتظران شهادت) راه‌اندازی کرد. این ستاد ابتدا به فرماندهی داود کریمی و سپس یحیی رحیم صفوی و جانشینی غلامعلی رشید، در عملیات ثامن‌الائمه(ع) رده‌های سپاه را هدایت و هماهنگ می‌کرد.

ستاد عملیات جنوب تا سال ۱۳۶۱ و عملیات رمضان فعال بود و در طرح‌ریزی عملیات‌ها همکاری می‌کرد، اما نقش آن در هدایت مستقیم عملیات‌ها کاهش یافته بود. با تشکیل قرارگاه مرکزی مشترک کربلا، فرماندهان دوستان سپاه در کنار فرماندهان ارتش، هدایت یگان‌های سپاه را در عملیات‌ها تا زمان عملیات والفجر مقدماتی بر عهده داشتند و ستاد عملیات جنوب نیز در کنار قرارگاه مرکزی سپاه خوزستان و سپاه منطقه ۸، امور عملیاتی نیروهای سپاه در جنگ را انجام می‌داد.

با تبدیل قرارگاه مرکزی کربلا به قرارگاه خاتم‌الانبیا(ص) به عنوان قرارگاه مشترک سپاه، ارتش و جهاد سازندگی، قرارگاه‌های کربلای سپاه و ارتش به طور مستقل تشکیل شدند. قرارگاه کربلای سپاه نیز در ساختمانی به نام آلفا آلفا در اهواز اعلام موجودیت کرد و از این پس تمامی امور عملیاتی یگان‌های سپاه در جنوب توسط این قرارگاه انجام می‌گرفت.

این قرارگاه در جریان عملیات والفجر مقدماتی که اولین عملیات تحت فرماندهی مستقل و جدید آن بود، مقر تاکتیکی و عملیاتی خود را در منطقه ذلیجان، ارتفاعات ۲۰۲ دایر کرد و از آنجا یگان‌های تابعه را تحت امر گرفت. فرماندهی قرارگاه را دکتر مجید بقایی و جانشینی وی احمد غلام‌پور بر عهده داشتند. پس از انجام شناسایی، طرح‌ریزی عملیات و آماده‌سازی برای اجرا و سازماندهی یگان‌ها، در آستانه شروع عملیات، بر اثر آتش خمپاره دشمن در محل دیدگاه دیده‌بانی در خط مقدم، فرمانده قرارگاه مجید بقایی به همراه حسن باقری جانشین نیروی زمینی تازه تأسیس سپاه و تعدادی از فرماندهان از جمله مومنیان (عضو طرح و عملیات قرارگاه)، توکل قلاوند (مسئول اطلاعات قرارگاه نجف) و تقی رضوانی (راوی اعزامی مرکز مطالعات و تحقیقات جنگ به قرارگاه کربلا)، به شهادت رسیدند. (۷ و ۸)

جلد دوم کتاب شناسنامه قرارگاه کربلا در چهار فصل است که فصل اول به کارنامه عملیاتی قرارگاه کربلا در عملیات‌های آفندی شامل والفجر مقدماتی، والفجر یک، خیبر، بدر، والفجر ۸، تکمیلی والفجر ۸، کربلای ۴، کربلای ۵، تکمیلی کربلای ۵، کربلای ۸ و عملیات بیت‌المقدس۲ اختصاص دارد. فصل دوم درباره کارنامه عملیاتی قرارگاه کربلا در عملیات‌های محدود و منتفی‌شده است. فصل سوم مربوط به کارنامه عملیاتی قرارگاه کربلا در عملیات‌های پس از قطعنامه و فصل چهارم درباره کارنامه پدافندی قرارگاه مقدم نیروی زمینی سپاه در جنوب- کربلا پس از اجرای قطعنامه است.

کتاب «شناسنامه قرارگاه کربلا در دوران دفاع مقدس» به قلم فضل‌الله ناصرپور توسط انتشارات مرکز اسناد، تحقیقات و نشر معارف دفاع مقدس و مجاهدت‌های سپاه در دو جلد و در قطع بیاضی کوچک در ۵۰۰ نسخه به چاپ رسیده است؛ جلد اول در ۲۰۸ صفحه و جلد دوم در ۶۰۴ صفحه.

تمرین‌های روزانه صداسازی برای گویندگی حرفه‌ای

تمرینات روزانه صداسازی برای گویندگی حرفه‌ای شامل چهار بخش اصلی است که عبارتند از: فعال‌سازی تنفس دیافراگمی، تمرینات لوله صوتی نیمه‌بسته، تقویت تشدیدکننده‌های صوت و تمرینات انعطاف‌پذیری اندام‌های گفتار. اختصاص ۱۵ تا ۲۰ دقیقه در روز به این تمرینات می‌تواند فشار روی تارهای صوتی را تا ۶۰ درصد کاهش دهد و به بهبود شفافیت، حجم ليمو بلاگ و ماندگاری صدا در اجراهای طولانی کمک کند.

تمرین‌های روزانه صداسازی برای گویندگی حرفه‌ای

تنفس دیافراگمی

تنفس دیافراگمی، که به آن تنفس شکمی نیز گفته می‌شود، یک روش تنفسی عمیق است که در آن از دیافراگم (عضله‌ای در زیر ریه‌ها) برای پر کردن کامل ریه‌ها از هوا استفاده می‌شود. این نوع تنفس، که در یوگا و مدیتیشن نیز کاربرد دارد، به جای تنفس سطحی و قفسه سینه، باعث افزایش ظرفیت ریه‌ها و بهبود کیفیت صدا می‌شود. برای انجام این تمرینات، ابتدا دراز بکشید و یک دست را روی سینه و دست دیگر را روی شکم قرار دهید. هنگام دم، شکم باید بالا بیاید و هنگام بازدم، به آرامی پایین برود. این تمرین را می‌توان در حالت نشسته و ایستاده نیز انجام داد.

تمرینات لوله صوتی نیمه‌بسته (SOVT)

تمرینات لوله صوتی نیمه‌بسته (SOVT) شامل استفاده از ابزارهایی مانند لوله رزونانس یا کاه است که با ایجاد مقاومت در برابر جریان هوا، به تارهای صوتی کمک می‌کنند تا با فشار کمتری ارتعاش کنند. این تمرینات باعث کاهش فشار روی تارهای صوتی و افزایش کارایی آن‌ها می‌شوند. از جمله این تمرینات می‌توان به دمیدن هوا در لوله رزونانس یا کاه در آب اشاره کرد. این کار به تنظیم جریان هوا و تقویت عضلات صوتی کمک می‌کند.

تقویت تشدیدکننده‌های صوتی

تشدیدکننده‌های صوتی شامل حفره‌های دهان، بینی و حلق هستند که به تقویت و غنی‌سازی صدای تولید شده توسط تارهای صوتی کمک می‌کنند. تمریناتی مانند زمزمه کردن، خواندن با دهان بسته و استفاده از صداهای کشیده مانند «مممم» یا «نننن» می‌تواند به تقویت این تشدیدکننده‌ها کمک کند. این تمرینات باعث می‌شوند صدا پرطنین‌تر و واضح‌تر به گوش برسد.

تمرین‌های روزانه صداسازی برای گویندگی حرفه‌ای

تمرینات انعطاف‌پذیری اندام‌های گفتار

اندام‌های گفتار شامل لب‌ها، زبان، فک و کام نرم هستند که نقش مهمی در وضوح و بیان کلمات دارند. تمریناتی مانند چرخش زبان، باز و بسته کردن فک، و کشیدن لب‌ها به طرفین می‌تواند به افزایش انعطاف‌پذیری این اندام‌ها کمک کند. این تمرینات برای گویندگان حرفه‌ای ضروری هستند، زیرا به آن‌ها اجازه می‌دهند کلمات را با دقت و وضوح بیشتری ادا کنند و از خستگی عضلات صورت و فک جلوگیری کنند.

نکات مهم در صداسازی

علاوه بر تمرینات فوق، رعایت نکات زیر نیز برای حفظ و بهبود کیفیت صدا ضروری است:

  • گرم کردن صدا: قبل از هر اجرا یا تمرین گویندگی، حتماً صدای خود را با تمرینات ساده گرم کنید.
  • آبرسانی به بدن: نوشیدن آب کافی به حفظ رطوبت تارهای صوتی کمک می‌کند.
  • استراحت کافی: خواب و استراحت مناسب برای ریکاوری تارهای صوتی حیاتی است.
  • پرهیز از فریاد زدن: از فشار آوردن بیش از حد به تارهای صوتی خودداری کنید.
  • رژیم غذایی سالم: مصرف غذاهای سالم و پرهیز از غذاهای تند و اسیدی می‌تواند به سلامت صدا کمک کند.

با رعایت این نکات و انجام منظم تمرینات صداسازی، می‌توانید به یک گوینده حرفه‌ای با صدایی قدرتمند و رسا تبدیل شوید.

تمرین‌های روزانه صداسازی برای گویندگی حرفه‌ای

«مکبث‌زار» ابراهیم پشت‌کوهی در راه جشنواره تئاتر کارتاژ تونس

نمایش «مکبث‌زار» به کارگردانی ابراهیم پشت‌کوهی، قرار است برای شرکت در جشنواره بین‌المللی تئاتر کارتاژ عازم تونس شود.

«مکبث‌زار» ابراهیم پشت‌کوهی در راه جشنواره تئاتر کارتاژ تونس

این اثر که اقتباسی ایرانی از تراژدی «مکبث» اثر ویلیام شکسپیر است، فصل جدیدی را در فعالیت‌های بین‌المللی خود آغاز خواهد کرد.

«مکبث‌زار» نتیجه تلفیق تئاتر آیینی با سبک‌های اجرایی متنوع جهانی است. پشت‌کوهی در این نمایش، آیین زار و عناصر بومی جنوب ایران را با تأثیراتی از هنرهای نمایشی مانند کابوکی، کاتاکالی، بوتو، کمدیا دل‌آرته و بیومکانیک میرهولد در هم آمیخته است.

این نمایش پیش از این در کشورهای مختلفی از جمله روسیه، آلمان، ارمنستان، جمهوری آذربایجان، مجارستان و عراق به روی صحنه رفته و علاوه بر اجراهای بین‌المللی، دانلود آهنگ جدید جوایز و تقدیرنامه‌های متعددی را نیز کسب کرده است.

پیش از این، «مکبث‌زار» برای حضور در جشنواره آوینیون فرانسه دعوت شده بود، اما به دلیل مسائل مربوط به هماهنگی‌های سفارت و صدور ویزا، امکان اجرا در این رویداد هنری فراهم نشد.

همچنین، نمایش «مکبث‌زار» ابراهیم پشت‌کوهی اخیراً به جشنواره شکسپیر ورونا در ایتالیا نیز دعوت شده است که جزئیات حضور آن به زودی اعلام خواهد شد.

صداوسیما به تنهایی قادر به حل مشکلات کشور نیست؛ وظیفه رسانه ملی فرهنگسازی و مطالبه‌گری است

رئیس سازمان صداوسیما اظهار داشت که مشکلات اقتصادی کشور و وضعیت بنگاه‌های اقتصادی بر درآمدهای تبلیغاتی این سازمان تأثیر گذاشته است. وی تأکید کرد که تصور برخورداری صداوسیما از یک منبع مالی بزرگ و نامحدود صحیح نیست؛ چرا که مجموع درآمدهای اختصاصی و بودجه دولتی صرف مأموریت‌های گسترده‌تر از گذشته می‌شود.

صداوسیما به تنهایی قادر به حل مشکلات کشور نیست؛ وظیفه رسانه ملی فرهنگسازی و مطالبه‌گری است

پیمان جبلی در نشستی با فعالان اقتصادی و صنعتی آذربایجان شرقی که در اتاق بازرگانی تبریز برگزار شد، به تاریخ و تمدن غنی این منطقه اشاره کرد. وی بیان داشت که در طول تاریخ، بسیاری از صنعتگران و متخصصان تبریزی به استانبول مهاجرت کرده‌اند و ریشه‌های پیشرفت صنعتی آن شهر تا حدی به ظرفیت‌های انسانی و تخصصی تبریز بازمی‌گردد. جبلی تبریز را قلب اقتصادی ایران نامید.

وی افزود که پیشرفت‌های مدرن در برخی کشورها ریشه در تمدن، فرهنگ و توانمندی‌های انسانی آن جوامع دارد و آذربایجان و تبریز نیز از چنین پیشینه‌ای برخوردار هستند که باید به نسل جوان معرفی شود.

جبلی با اشاره به پویش «ایران جان» توضیح داد که یکی از اهداف این پویش، معرفی ظرفیت‌ها، مسائل، مطالبات و فرصت‌های سرمایه‌گذاری استان‌های مختلف کشور در سطح ملی است تا این موارد تنها در شبکه‌های استانی محدود نمانند و شبکه‌های سراسری نیز با توانمندی‌ها و چالش‌های استان‌ها آشنا شوند.

وی ادامه داد که در این پویش تلاش شده است ظرفیت‌های استان‌ها در سطح ملی معرفی شود و در کنار فرصت‌ها، چالش‌ها و مطالبات نیز مورد توجه قرار گیرد.

رئیس صداوسیما به حضور معاونان سازمان در تبریز در هفته گذشته اشاره کرد و گفت که این بازدیدها و آشنایی با مسائل و ظرفیت‌های استان ادامه خواهد داشت و غنی‌تر خواهد شد.

جبلی به استاندار آذربایجان شرقی پیشنهاد کرد که در طول برگزاری پویش «ایران جان» در استان، ۱۰ فرصت سرمایه‌گذاری آماده و دارای اولویت در حوزه‌های مختلف معرفی شود تا از طریق برنامه‌های رسانه ملی به سرمایه‌گذاران معرفی و زمینه آشنایی آنها با ظرفیت‌های استان فراهم گردد.

وی با اشاره به تجربیات صداوسیما در پیگیری مسائل ملی، گفت که رسانه ملی در گذشته در موضوعاتی مانند اجرای قانون مجوزهای کسب‌وکار و پنجره واحد خدمات دولت الکترونیک نقش مطالبه‌گرانه داشته و در زمینه ناترازی انرژی نیز با تمرکز بر فرهنگ‌سازی مصرف بهینه به کاهش مصرف کمک کرده است.

جبلی افزود که این تجربیات مسئولیت رسانه ملی را سنگین‌تر می‌کند و نشان می‌دهد که با پیگیری، تمرکز و استفاده از همه ظرفیت‌ها می‌توان در حل مشکلات مؤثر بود.

وی با تأکید بر اینکه صداوسیما به تنهایی قادر به حل تمام مشکلات کشور نیست، اظهار داشت: وظیفه رسانه ملی فرهنگ‌سازی، مطالبه‌گری و معرفی ظرفیت‌ها و دستاوردهاست. در همین راستا، پیشنهاد شده است که در شبکه‌های اصلی، برنامه‌های تخصصی و ثابت برای پیگیری مسائل حوزه‌های مختلف از جمله اقتصاد، صنعت، کشاورزی، معدن و مسائل مرزی استان‌ها ایجاد شود.

جبلی ادامه داد: مسائل و مطالبات اقتصادی و صنعتی آذربایجان شرقی، ظرفیت‌های بخش کشاورزی و معدن و همچنین مسائل مربوط به مرزهای استان، بارها در گزارش‌های زنده رسانه ملی مطرح شده و این موضوعات در قالب برنامه‌های جدید نیز پیگیری خواهد شد.

وی با اشاره به ظرفیت‌های علمی و دانش‌بنیان آذربایجان شرقی گفت: ده‌ها واحد و مجموعه دانش‌بنیان و صنعتی در استان وجود دارد که فرصت بازدید از همه آنها فراهم نشده است؛ اما این ظرفیت‌ها که می‌تواند موقعیت درخشانی برای آذربایجان شرقی ایجاد کند، از سوی رسانه ملی پیگیری و معرفی خواهد شد.

وی بر ضرورت توجه مسئولان ملی و استانی به مطالبات فعالان اقتصادی تأکید کرد و گفت: مسائل و پیشنهادات فعالان و صاحب‌نظران حوزه‌های صنعت، معدن، کشاورزی و اقتصاد دانش‌بنیان باید هم در سطح استان و هم در سطح ملی مورد توجه قرار گیرد و رسانه ملی نیز در حد توان خود این مطالبات را پیگیری خواهد کرد.

رئیس سازمان صداوسیما همچنین درباره منابع مالی این سازمان اظهار کرد: شرایط مالی صداوسیما در سال ۱۳۹۰ با امروز قابل مقایسه نیست و درآمدهای تبلیغات بازرگانی نیز یک منبع نامحدود نیست. امسال بخشی از درآمدهای سازمان از محل بازرگانی پیش‌بینی شده که برای تأمین بخشی از هزینه‌های سازمان اختصاص می‌یابد.

وی در پایان با تأکید بر ضرورت تقویت نقش رسانه در حوزه اقتصاد گفت: در کنار برنامه‌های تبلیغاتی، باید برنامه‌های مطالبه‌گرانه اقتصادی، فرهنگ‌سازی، بازارسازی و معرفی دستاوردهای کشور نیز تقویت شود. رسانه ملی در کنار فعالان اقتصادی، مردم و نیروهای مسلح برای اطلاع‌رسانی و سناتوری پیگیری مسائل کشور حضور خواهد داشت و تلاش می‌کنیم کاستی‌های گذشته را نیز جبران کنیم.